DOCUMENTAL COLOMBINA
Tomas y edición: Félix Vázquez
Locución: Javier J. Cuevas
Estudio histórico: Lucía Gómez
Músicos
ACCADEMIA DEL PIACERE
Fahmi Alqhai, vihuela de arco (viola da gamba) y dirección
Alena Dantcheva, soprano
Gabriel Díaz, contratenor
Ariel Hernández, tenor
Jesús G. Aréjula, barítono
Javier J. Cuevas, bajo
Rami Alqhai, vihuela de arco
Johanna Rose, vihuela de arco
Carles Blanch, vihuela de mano
Marta Graziolino, arpa
Javier Núñez, órgano
Pedro Estevan, percusión
Jacobo Díaz, chirimía
David García, sacabuche
Luis Castillo, bajón
Tomas y edición de vídeo y audio: Félix Vázquez
Rodado en la histórica iglesia del antiguo Convento de San Pedro de Alcántara en diciembre de 2021, el presente documental explica y desarrolla el trasfondo histórico, musical y artístico del proyecto “Colombina. Música para los duques de Medina Sidonia”, con el que el conjunto sevillano Accademia del Piacere y su director Fahmi Alqhai se sumergen en el estudio e interpretación del manuscrito más célebre y al tiempo más olvidado de su propia ciudad: el Cancionero de la Colombina. Según recientes investigaciones de la estudiosa Lucía Gómez este gran libro de música, que contiene casi un centenar de piezas, fue recopilado en el siglo XV para los duques de Medina Sidonia y luego adquirido por Hernando Colón, hijo del descubridor de América, para su impresionante biblioteca. Hoy se guarda junto a la Catedral de Sevilla. Fahmi Alqhai y su conjunto interpretan una selección de sus obras con el conjunto vocal e instrumental para el que fue escrito y utilizando copias de instrumentos de la época.
Notas al programa musical
Sin duda uno de los grandes monumentos musicales del Renacimiento español, el Cancionero de la Colombina fue muy probablemente manuscrito en la Casa Ducal de Medina Sidonia, cuya sede sevillana estuvo situada muy cerca de la céntrica Plaza del Duque. El manuscrito se halla, desde hace cinco siglos, en la Biblioteca del mismo nombre, uno de las más importantes de Europa a nivel histórico y que se encuentra en un edificio anejo a la Catedral de Sevilla. Compilado en los años del descubrimiento de América, el libro fue adquirido en 1534 por el fundador de la colección colombina, Hernando Colón, hijo del descubridor y extraordinario bibliófilo. Contiene casi un centenar de piezas de la singular escuela andaluza del siglo XV, muchas de ellas aún hoy anónimas y otras identificadas como de Juan de Triana –músico ligado a la capilla de la casa ducal–, Juan Cornago y otros autores del momento.
Exquisitamente caligrafiado, la importancia del manuscrito es enorme como fuente principal de la singular escuela polifónica sevillana del siglo XV, ligada a su inmensa catedral, justo entonces en construcción y en la que trabajaba el citado Juan de Triana. La mayor parte de las piezas están escritas a tres voces, y se caracterizan por ese peculiar estilo andaluz, claramente influido por el estilo internacional emanado de la escuela polifónica francoflamenca (de hecho, se incluyen piezas de Ockeghem y Urrede), pero con características singulares: formas musicales propias —como villancicos en su forma original profana, típicamente española— y un carácter apasionado, explícitamente reconocido por el resto de los autores europeos del momento. Añade valor cultural al manuscrito el crucial momento histórico que vivía Sevilla, cuyo estilo musical se irradiaría desde la ciudad,sede en adelante del monopolio del comercio americano, a todas las colonias.
Música raramente interpretada y menos aún grabada, el proyecto de Accademia del Piacere, apoyado por una Beca Leonardo de la Fundación BBVA, se marcó el objetivo de la recuperación histórica de esta joya sevillana del Renacimiento, y es por ello especialmente gratificante para los miembros del conjunto y para su director, Fahmi Alqhai.
Juan Ramón Lara
